了。

“妙！”安妮打了个响指，“第二个！‘所有人都看见了真相，但所有人都说了谎。’这直接指向了影片的多视角叙事内核！就用这个做国际版海报的标语！”

接着是海报设计。

厂里美工组提交的方案，是主角肖宗耀的大特写，面色凝重地站在迷宫般的村巷前，典型的“深沉人物+环境”模式，背景还加了点水墨渲染。

安妮只看了一眼，就客气但坚决地否决了：“面孔，尤其是东方面孔，对西方普通观众有认知隔阂。我们需要更抽象、更普世、更具视觉冲击力的符号。”

美工组的老先生有点不服气：“那用啥？总不能用真的迷宫图吧？那不成地理杂志了？”

司齐走到小黑板前，拿起粉笔，画了一个简单的圆形徽章轮廓，然后在中间画了个抽象的羊头图案。“用这个，”他说，“电影里的关键道具——村长的徽章。它是权力象征，是秘密的源头，也是贯穿所有叙事的‘麦高芬’。一个充满质感的徽章，背景做旧，带有细微的裂痕，配上那句标语。没有人物，但所有的人物和故事，都凝结在这个物证上。”

安妮盯着黑板上的简图。神秘，悬疑，充满解读空间。

几秒钟后，她脸上露出笑容：“完美。符号化，充满暗示，而且极具美感。就按这个方向，我要看到设计稿。”

黄见新看着司齐，再看看那个寥寥几笔的徽章草图，忽然觉得，自己这个导演，在“电影之外”的学问上，要学的东西还多着呢。

接下来，是打造“导演黄见新”。

安妮递给黄见新一份打印稿，标题是“导演阐述：关于《心迷宫》的创作”。

黄见新一看，头就大了。

里面充斥着“后现代叙事解构”、“集体无意识在个体抉择中的投射”、“东方宿命论与西方存在主义的视觉对话”这类他认识每一个字但组合起来就发懵的词句。

“这……”黄见新有点懵。

安妮露出专业的笑容，“这是国际媒体和影评人期待看到的‘作者阐述’。他们需要将你定位为一位有哲学思考的‘作者导演’。你可以理解为……一种专业包装。”

“可我不会说法语，英语也……”黄见新很实在。

“所以我们需要提炼‘核心话术’。”

司齐接过话头，“黄导，你不用管这些复杂术语。你只需要记住几个关键词，并且在任何场合，用最朴实的方式重复它们，解释它们。比如‘结构’、看似‘混乱’实则‘精密’的巧合，基于‘中国传统社会’的独特环境，在‘不可靠的叙述’中寻找真相……遇到深奥的问题，你就绕回到这几个点上，用你自己的拍摄经历、对人物的理解来解释。一句话，他们问他们的，你答你自己的。剩下的，”他看了一眼安妮，“交给k2公司就行了。”

为了演练，在安妮的建议下，厂里那间平时用来放教学片的屋子被临时征用。司齐扮演记者，用流利的英语向黄见新发起“进攻”。

“黄导演，你的影片中，基层权力的象征（徽章）反复出现，这是否可以解读为对中国官僚体制的一种隐喻和批判？”

“电影里女性角色的处境似乎都很被动，这是否反映了你个人或社会对女性地位

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