电报是半夜来的。

“入围了！咱的片子！戛纳！主竞赛！”

第二天早上，大家蹬着自行车，纷纷来上班，然后消息像颗滚进热油锅的水珠子，噼里啪啦炸开了。

厂长宋文实冲到了办公室，看着那寥寥几行确认函，手指头从“pétitionofficielle”（主竞赛单元）那两个词上面划过，然后捏紧拳头，猛地一拳捶在桌上：“好！好啊！”

马秉寓副厂长张罗着要去厂子里的广播台，把好消息广播出去，被周书记生生按了下来。

“注意影响！注意影响！心里乐呵就成！”

可他自己嘴角的笑纹，深得能夹住铅笔。

黄见新接到消息的时候，正在洗脸，手一抖，湿毛巾“啪”地一下落在了搪瓷盆里。

他呆愣原地，半天没出声，任由脸上的水珠滑落下来进入脖颈。

接着魂不守舍洗完了，刷好牙。

牙刷兴奋地忘乎所以，差点儿戳到鼻孔里。

他骑在去上班的路上，才想起来该去告诉司齐。

等他骑车冲到北师大，已经上课了。

下了课，司齐被莫名其妙叫出教室，听黄见新语无伦次地说完，只是顿了顿，“知道了。”

那语气平静得，好像入围是件微不足道，又理所当然的事。

……

k2派来的公关代表，安妮，是个三十出头、栗色短发的法国女人。

个子高挑，穿一身剪裁利落的米白色套装，踩着高跟鞋在北影厂的灰水泥地上走得咔咔响，女人非常漂亮，身材也好，穿着讲究，活像只闯入麻雀窝的仙鹤。

她带着一个助理，抱着一大摞资料。

见面会安排在厂里唯一那间铺了暗红色地毯的“外宾接待室”。

安妮开口就是一连串又快又脆的英语。

“我们需要重新定位影片的国际形象，”安妮的蓝眼睛扫过司齐和黄见新，最后落在司齐身上，她显然已经通过加布里埃尔知道了谁是关键人物，“目前的中文简介过于……文学化，不够直接。西方观众，尤其是选片人、影评人，他们需要在十几秒内抓住核心。这不是一部关于‘人性挣扎’的泛泛之作，它必须有一个锋利，独特，一眼就能让人记住的标签。”

她带来的草案，将影片描述为“一幅描绘中国乡村道德困境的阴郁画卷”。

司齐摇摇头，用流利的英语直接回应：“安妮女士，‘阴郁画卷’太被动，也太模糊。我们的电影不是一幅‘画卷’，它是一个特殊的‘陷阱’，宿命的轮回。观众不是观看者，他们是参与者，被我们引诱进一个叙事迷宫，在多重视角和谎言中自己拼凑真相。

它的核心是多线环形叙事和宿命般的闭环。‘道德困境’是结果，不是驱动力。”

安妮挑挑眉，显出浓厚的兴趣：“继续。”

“所以，宣传语不能是描述性的，应该是挑衅性的，是抛出一个谜题。”司齐略一思索，“比如：‘一个谎言，需要无数个谎言来掩盖？’或者更简洁：‘所有人都看见了真相，但所有人都说了谎。’”

黄见新在旁边听得半懂不懂，但看安妮骤然发亮的眼神，就知道司齐说到点子上

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