柏林、戛纳、威尼斯、东京，四个电影节的简介、时间表、历年获奖名单。

陈启泰推了推金丝眼镜，“后期制作最迟下月底完成。我们必须现在就定，送哪个电影节。”

他拿起东京的资料：“我坚持我的观点——东京最稳妥。亚洲市场是我们的基本盘，如果在东京拿奖，日本、台湾、东南亚的发行立刻有了宣传点。票房有保障，投资回报可预期。”

刘太今天穿了身米白色的香奈儿套装，长长的指尖，轻轻敲着东京那份文件：“而且徐小姐，东京电影节我们有人脉。我们可以托人打声招呼。欧洲三大……”她摇头，“真系两眼一抹黑。”

香港电影在欧洲三大斩获极少，李翰祥执导的《杨贵妃》荣获第15届戛纳电影节技术大奖（1962年）。胡金铨执导的武侠经典《侠女》荣获第28届戛纳电影节最高技术委员会奖（1975年）。

最近获奖都是十五年之前了，香港电影不可能在三大有什么人脉。

徐枫的手指在桌面上无意识地画着圈。

她当然知道他们说的有道理。

稳妥，安全，可预期——这些词在商业世界里从来不是贬义词。

但她的目光，总是不由自主地飘向另外三份文件。

柏林。

戛纳。

威尼斯。

这三个名字，对任何一个电影人来说，都有种致命的吸引力。

那是电影的圣殿，是全球影迷目光的焦点，是……能让一部电影真正“被世界看见”的地方。

“我知道东京稳妥。”徐枫迟疑着开口，“但《入殓师》……值得更好的舞台。”

陈启泰皱眉：“徐小姐，我不系质疑电影质量。但电影节不系只看质量。欧洲三大，我真系冇根基。李翰祥导演、胡金铨导演当年，都系有欧洲制片人帮忙运作，才拿到技术奖。我们有乜？”

他没说下去，但意思很清楚……咱们没根基，没人脉，可能获得奖项，但是不确定性太高了。

选择不确定性，这在商业上是愚蠢的。

“而且，”刘太补充，“就算入围，万一坐足全程，一个镜头都冇，一篇报道都冇，翻来点交代？之前啲负面新闻……”

“好了。”徐枫抬手打断她。

她闭上眼睛，深吸一口气。

这是一部从诞生就伴随着争议的电影。

如果现在选择最安全的路，那些坚持算什么？

“我决定，”徐枫睁开眼，声音不大，但每个字都像钉在空气里，“搏三大。”

陈启泰和刘太对视一眼，知道老板心意已决。

“但搏边个？”陈启泰问，“柏林、戛纳、威尼斯，只能选一个。规矩你知，如果送柏林冇入围，才可以再送同年戛纳或威尼斯。”

“我知。”徐枫说，“所以这个选择，冇回头路。”

她看着桌上那三份文件，像在审视三张牌。

柏林最近，二月初开幕，时间最紧。

戛纳五月，时间充裕，但竞争最惨烈。

威尼斯八月底，时间最松，但对艺术性突破性要求最高。

选哪张？

就在她犹豫不决

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