全有资格站在那个平台上！”

老陈却皱紧了眉头，连连摇头：“你们啊，还是太年轻，太理想化。”

他看向李拓，语气沉缓，“李拓，我理解你爱才心切，但这事儿吧，它有难度。”

他扳着手指头数：“茅盾文学奖办到今年，四届了吧？拢共评出来十八部获奖作品。你们数数，历史小说有几部？姚雪垠的《李自成》第二部，凌力的《少年天子》，还有一部……徐兴业的《金瓯缺》。满打满算，三部。十八分之三，什么比例？六分之一！”

他放下手指，目光扫过小王和苏敏：“这说明什么？说明在绝大多数评委心里，在当前的文学评价体系里，反映现实、紧扣时代脉搏的作品，就是有先天优势，就是更受青睐。这是风向，是不成文的偏好。咱们不能假装看不见。”

小王不服：“可茅奖章程里又没写历史小说不能参评！《少年天子》能获奖，就说明这条路是通的！”

“是通的，但那是独木桥！”老陈声音提高了一些，“是，凌力老师写的好，可你别忘了，《少年天子》获奖，除了本身质量过硬，有没有当时特定的历史语境、评委构成的因素？现在是什么时候？改革开放深化，商品经济大潮，文学界天天喊关注现实、贴近生活。一本讲四百年前明朝政治斗争的小说获奖……难！”

他摇摇头，“我不是说它不好，我是说，它可能‘不合时宜’。评委们会不会觉得，它虽深刻，但离我们这个沸腾的时代远了点？缺乏那种直接的、强烈的现实冲击力？”

苏敏反驳：“难道只有写改革、写下岗、写农民工，才叫现实关怀？对权力、对制度、对人性的深刻剖析，难道不是更根本、更永恒的现实？《大明王朝1566》里的问题，官场生态，决策困境，道德与利益的冲突，今天就没有了吗？它的现实意义，恰恰在于这种超越具体时代的隐喻和警示！”

“道理是这个道理。”老陈叹了口气，“可评奖不是纯讲道理。它是一群有各自文学观念、审美偏好、甚至现实考量的人，坐在那里投票。我担心的是这么一部严肃厚重、甚至有些‘曲高和寡’的小说，会不会因为部分评委觉得它‘闷’、‘难读’、‘缺乏故事性’，而在初评或讨论阶段就被筛掉？它的好，需要静下心来细品，可评奖过程，有时候没那么从容。”

争论的焦点逐渐清晰：文学评价，尤其是最高奖项的评价，究竟应该更看重作品本身抵达的历史深度、人性复杂度和艺术高度，还是应该更看重其与当下时代的“即时”关联性和社会热度？

小王和苏敏坚持前者，认为伟大的文学本应超越一时一地，直面人类永恒的困境。

老陈则基于现实的考量，担忧“阳春白雪”在注重“下里巴人”共鸣的评奖机制中可能吃亏。

大家争得面红耳赤，饭都凉透了。

旁边几桌的同事也停下交谈，好奇地望过来，不知这几位平时矜持的编辑，今天为何如此激动。

李拓一直沉默地听着，筷子在碗里无意识地拨弄着。等到双方争执稍歇，都看向他时，他才放下筷子，缓缓开口。

“老陈的顾虑，很实际。评奖有风向，有偏好，甚至有偶然性，这都是现实。”李拓的目光扫过三人，“但这部《大明王朝1566

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