，我试镜通过了？”

许情憋了许久，终于憋不住了，她迫不及待与司齐分享这个好消息。

司齐也挺替她高兴的，“啊？这是大好事啊！”

“可不，走，一起出去吃饭，我答应请客的。”

“啊？你真请啊？”

“我像说话不算话的人吗？”

“那咱们别去马克西姆餐厅了？浪费钱，直接去肯德基！”

“我有钱！”

“我知道！”

……

之后的日子，他彻底进入了“闭关”状态。

书房成了他的堡垒，也是他的战场。

林远和石娃，不再仅仅是灵光一闪的两个名字。

他们的面容、声音、背影，在司齐脑海中日益清晰。

他反复推敲着林远那懦弱的一步是如何迈出的，是瞬间的恐惧压倒了一切，还是日积月累的自保心理最终决堤？

石娃在被背叛的那一刻，心情如何？

他勾勒出两人从戈壁初识的懵懂信任，到朝夕相处的深厚情谊，再到那场风暴中无声的断裂。

他思考着林远返城后看似“成功”的生活下，那日夜啃噬心灵的愧疚感该如何具体呈现。

救赎之路更是艰难，他需要为林远的回归找到足够强大且合理的内外驱动力，让那场跨越二十年的寻找，不仅仅是地理上的回归，更是灵魂的叩问与艰难的自我剖白。

为了给这个灵魂故事披上真实可信的血肉外衣，司齐跑遍了燕京几家大图书馆和旧书店。

他查阅七十年代的西北史料，了解那时的生产生活、组织架构、甚至流行的口号与歌曲。

他寻找关于地理、气候、植被的描述，努力在脑海中还原出那片戈壁滩的苍茫、胡杨林的坚韧、以及暴风雪来临时吞没一切的可怖。

他研究风筝的制作工艺（沙燕、八卦、蜈蚣……）、使用的材料（旧报纸、竹篾、棉线、浆糊），甚至试图学会几句粗浅的萨克语日常用语。

他记下那些高亢、苍凉、直抒胸臆的歌词和曲调，想象着石娃在放羊时，对着无垠的天地，用略带口吃却情感饱满的声音唱出它们的情景。

这些细节，像一块块砖石，小心翼翼地垒砌起故事发生的世界，让它不至于悬浮，而是牢牢扎根于那个特殊的时代与地域。

……

终于在一个多月后，《追风筝的人》完稿了。

而完稿，只是另一个开始。

第一稿写完，他通读一遍，标记出所有生硬、冗余、或情感不到位之处。

然后推倒重来，或大刀阔斧地删减，或细致入微地增添。

人物的对话是否贴合身份与性格？

场景的转换是否自然流畅？

情感的铺垫与爆发是否足够有力？

象征与隐喻是否过于直白或晦涩？

他像一个最苛刻的匠人，反复打磨着这件作品。

第二稿，第三稿……

书桌旁的废纸篓满了又空，空了又满。

有些段落甚至重写了十几遍。

直到他觉得，每一个字都放在了它该在的位置，每一处情感都饱满到了极致。

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