”他放下杯子，语气诚恳，“《岁月如歌》写的时候，我想的确实是时代洪流里小人物的情感命运，偏重剧情和人物弧光。它更像一部……扎实的、跟着人物命运走的剧情片。”

得，这家伙是忘了自己当初写这个，灵感来源于周望山的信。

他的初衷就是想写一段曲折离奇的爱情故事，至于时代变迁这些，只是顺带的。

大家天天夸他的《岁月如歌》反映了什么时代变迁，什么命运，什么沉浮……听得多了，他就真的信了。

他抬眼，看向陈凯鸽：“我直说了吧。你的片子我看过，《黄土地》……还有这次的《孩子王》。你擅长的是用镜头说话，画面充满了诗意和哲思。您拍的，是意境，是符号，是文化内核。而《岁月如歌》需要的是扎实的叙事和细腻的情感。我怕我当编剧，按剧情路子走，最后拍出来，跟你想表达的那种意境是不同的，最后反而拍拧巴了。”

一句话，《岁月如歌》是剧情向电影和强烈的作者风格是冲突的。

作者导演必须压抑作者“自恋”的表达欲。

就像之前的《情书》，这部电影与田壮莊的风格在一定程度上也是冲突的，不过，有张一谋的镜头语言，还有他把握大方向，田壮莊最后还被吴天鸣说服了，让他能够听得进去别的意见，然后，他的风格非但没有拖后腿，反而变成了加分项。

可是陈凯鸽，他本来就偏意境，轻叙事，别一部爱情片，让他拍成了《太阳照常升起》，甚至更烂，那就玩球了。

主要是浪费时间，咱辛辛苦苦写出来剧本，你拍摄出来是一坨……

那肯定不能让你拍啊！

房间里安静了几秒。

吴天鸣看看司齐，又看看陈凯鸽，没吱声。

陈凯鸽眉头微微皱起。

司齐这话，说得客气，但点到了要害。

他确实更醉心于宏大的文化命题和视觉寓言，对于如何把一段横跨十年、人物命运起伏剧烈的爱情故事讲得丝丝入扣、动人肺腑，他心里不是特别有底。

但《岁月如歌》里那种时代的苍凉感和个体命运的无力感，又确实像钩子一样钩着他。

“你的意思是……”陈凯鸽声音低沉了些。

“我的意思是，”司齐想了想，退了一步，“如果你真对我的东西感兴趣，我手头还有个小说，可能更对你的路子。”

“哦？说说。”吴天鸣来了兴趣。

“《轮回》。故事很简单，就发生在一个湖心孤庙里，一老一小两个和尚。通过四季变换，讲小和尚怎么从天真，到萌生欲望，犯下过错，出走，历经世事，最后又回到原点，尝试自我救赎。没什么复杂的情节，场景也集中，但空间大，留白多。探讨的是人性里欲望结出恶果，最后又有没有可能被化解。这东西，更靠画面、意境、隐喻。”

司齐缓缓道来，语速平稳，“我觉得，这种寓言式的、充满象征和哲学思辨的框架，或许更能让你发挥，然后真的拍出味道来。”

吴天鸣在旁边观察着陈凯鸽的表情，适时插话：“凯歌，我觉得司齐这话在理。《岁月如歌》是好，可它剧情丰富，跨越太大，想要拍好不容易，也不是你最顺手的那把刀。《轮回》听着就跟你过去琢磨的那

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