司齐继续用英文说：“我叫司齐，是这部《情书》的原著作者兼编剧。很荣幸你能来观看这部影片……”

罗布格里耶，打量了一下眼前这个年轻得有些过分的中国人，听说是原著作者，来了兴趣，过来和司齐叽里咕噜一顿聊。

司齐松了口气，原来这家伙懂英语，那就好办了，聊呗。

“哦？你是这部影片的原著作者？还是《少年派的奇幻漂流》的作者？”

“是的，那是我几年前的作品。那是我对新的写作方式的一点尝试。”

“你喜欢尝试新的写作方式？”

“当然，我们国家的作家对于各种写作手法都是抱着开放的态度，先锋文学就是对新的写作方式的尝试……”

罗布格里耶表现出极大的兴趣。

他是“新小说”流派的奠基人与理论核心，主张打破传统现实主义叙事，强调对物的客观、冷静描写，提出“世界既不是有意义的，也不是荒谬的，它存在着，如此而已”。

自然而然，话题引向了罗布格里耶的老本行，法国“新小说”流派。

两人就这么站在放映厅门口，旁若无人地用英语交谈起来。罗布格里耶显然对这个来自遥远国度的年轻人竟然了解“新小说”流派既感到意外，又感到惊喜。

当听到自己的作品多本被翻译成中文版，他甚至发出了愉悦而爽朗的笑声。

旁边，吴天鸣、田壮莊、陶惠敏，包括翻译马绍文，全都看呆了。

马绍文更是内心掀起惊涛骇浪：还能这样？直接跟主席聊上了？看主席那样子，还挺高兴？这小子……胆子也太大了！可好像……效果还行？

几分钟后，罗布格里耶看了看表，对司齐点点头，说了句什么，两人进了放映厅，紧挨着坐在了第一排的观众席上！

电影开始放映。

银幕上光影流转。

司齐坐在罗布格里耶旁边，偶尔会给这老头解释一下电影中的一些细节以及一些疑惑，通常这件事是评委会里的华语电影人做这件事情。

不过，这届评委会不是没有华语电影人么，他只好自己来做这份工作了。

比如，当女主角在雪山上对着远方大喊“你好吗？我很好！”时，罗布格里耶侧过头，低声用英语问：“这种情感宣泄，是必须用如此外放的方式吗？”

司齐立刻低声解释：“在东方的文化里，巨大的悲伤和怀念有时会被深埋心底，只有在特定的环境，才会用这种近乎仪式的方式呼喊出来，这既是释放，也是一种与逝者和解的过程。这里的‘外放’，恰恰是内心极度压抑后的反弹。”

罗布格里耶若有所思地点点头，没再说话，继续看向银幕。

影片放映结束，灯光亮起。

观众席上响起礼节性的掌声。

罗布格里耶站起，再次向司齐伸出手，这次握手的力度和时间都明显长于之前的礼节性握手。

他用英语清晰地说：“司齐先生，感谢你的解说。这是一部杰出的电影，你做了杰出的工作和贡献。你的小说，我也会找时间阅读。”

“我的荣幸，主席先生。”司齐不卑不亢地回答。

罗布格里耶点点头，带着其他评委离开了。

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