宿舍里只剩下笔尖在纸面上快速划过的“沙沙”声，急促而有力，仿佛在与时间赛跑。

写了片刻，他的笔尖突然顿住，他端详良久，横竖只看出来两个字“垃圾”。

他把稿纸揉成团扔在了地上。

埋头又“沙沙”写了起来。

写到三分之一，他的笔不情不愿的停了下来。

他只看了开头两句，横竖只看出来了六个字“垃圾中的垃圾”。

他略作沉吟，笔又“沙沙”动了起来。

这次写了一张纸，他只看了开头一段就直撇嘴。

“呼！”

长长吐出一口浊气，把稿纸揉成团再次扔在了地上。

不到片刻，地板上面已是满地纸团了。

他也终于……疯了般站了起来，匆匆出门，在院子里玩命一样的奔跑，文化馆的人看着包裹的像个粽子，不断吐着白气的司齐，大家面面相觑。

跑了一会儿，司齐返回了房间，坐在凳子上，双眼直勾勾的瞪着空白稿纸，他的大脑就像这空白的稿纸一片空白。

司齐的笔尖悬停在《狩猎》两个字上方。

墨水仿佛凝结了，就像他此刻的心情——沉重，粘稠，茫然，不知所书，没有归处。

他知道自己要写什么。

可怎么写，他给搞忘了。

这次，他打算改编电影《狩猎》。

这些年，伤痕文学已经渐渐式微了。

寻根文学要火了，《棋王》将要发表在《上海文学》，成为寻根文学的发轫之作。

他这本小说写出来便是和《棋王》的意义差不多，为寻根文学的“开山怪”，当然，其写作手法相较《棋王》尤有胜出。

他打算融入意识流和魔幻现实主义等现代写作手法，书写这篇作品。

他这一步可以说，又走的非常刁钻。

他其实很清楚自己目前的笔力，相比优秀的作家还有清晰的差距，他还需要时间成长。

可有句老话说的好。

站在风口，猪都能起飞。

“寻根文学”就是下一个风口。

而意识流和魔幻现实主义的写作手法，目前在国内还非常新颖。

这年头信息传播非常不方便，很多作家其实阅读量有限，跟他这个后世的作家，那是没法比的。

在后世，意识流和魔幻现实主义都烂大街了。

他现在用这些写作手法，写出来，就是他区别于其它稿子的特点，就是他的优势。

正如，他写《夜半敲门声》和《寻枪记》都是经过精心的考量，他很清楚目前他的弱项在于文笔，优点在于后世的见识。

可以说，他的野心非常大，笔力却有限，这就导致了，这本小说极其难产。

事实证明写作这东西，有时候，真的是欲速则不达，越急切越写不出来好东西。

他定定看了稿纸片刻，终究还是没有憋出来一个字。

索性，疯了般奔出文化馆，在大家看神经病的目光中，在大街上奔跑，奔跑，奔跑……

司齐在县城的大街小巷漫无目的地狂奔，冷风像刀子一样刮在脸上，他却浑然不觉。

他

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