隔了几天，新一期《东海》到了。

司齐随手一翻。

愣住了。

朋友李杭育发了篇评论，标题极其现眼包。

《<最后一场>：一部被误读的“未来叙事”》。

李杭育写得挺绕，但核心就一句：

这小说不是写越剧现状的，是写未来的！

是科幻小说！

里头那些凋零、变迁，是司齐想象的、可能发生的“未来图景”。

既然不反映现实，你们揪着“唱衰”骂，不是瞎耽误工夫么？

司齐看完，心里暖了一下。

李大哥这是拐着弯替他说话呢。

对喽，未来还没有发生的事情，谁说的准呢？

自己写的明明就是科幻小说。

科幻小说里面还有外星人呢？

什么事情不可能发生？

什么事情都有可能。

然后都有可能是假的，这就是他的幻想。

然而他以为会中止的批判，并没有息事宁人，没有风平浪静，反而更加凶猛了。

没消停两天，新一波批判来了。

《钱江晚报》率先开火：《未来不是臆想——驳<最后一场>的“科幻”谬论》。

文章骂得唾沫横飞：

科幻？中国未来四十年能发展成小说里那样？

剧院改商场，流行乐震天响。

什么村村通柏油路，什么每个城市都有高铁（对了，什么是高铁？），什么每个大城市都有飞机，小县城到处都是高楼大厦……

这是盲目乐观！

是浮夸风！

是不实事求是！

司齐同志，你脱离群众太久了，脚不沾地，开始胡思乱想了！

接着，《文艺报》跟上，调门更高：《创作必须扎根现实——再评<最后一场>的错误倾向》。

这是用虚幻的乌托邦，掩盖对现实的不满！

是消极避世！

是对火热生活的背叛！

司齐看着新送来的报纸，乐了。

得，从“唱衰现实”变成“幻想未来”，罪名换了，火力没减。

他挠挠头，把报纸叠好，塞到旁边的废稿堆里。

饭照吃，觉照睡，书照看，一切照旧！

……

腊月里，杭州的冬季少雨。

然而空气中的水分并不少，湿漉漉黏糊糊的冷。

冀方拎着一包龙井，踩着巷子石板，叩响了黄原家的木门（七月派诗歌的代表人物之一，代表作有《跃动的夜》《灌木年轮》《法林外史》等）。

开门的是黄原（现代作家、文学翻译家，鲁迅的学生。），穿着件半旧藏青色对襟棉袄，见是冀方，脸上笑出褶子：“老冀！快进来，冻坏了吧？屋里坐，正好，有客。”

冀方抖抖伞上的水珠，跟着进去。

堂屋生着炭盆，暖烘烘的。

炭盆边坐着一人，清癯，戴眼镜，正捧着本《戏剧论丛》看。冀方一看，忙道：“夏公？您也在！”

夏衍（中国现代戏剧与电影的重要奠

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