的女听众来证明自己的伟大。

他安静地坐在琴前，让十指织出一张轻纱般的网，把旋律温柔地罩在听众头顶。他的演奏没有烟火，却有炉火，没有癫痫，却有秩序，没有呼喊，却有回声。

他的艺术是真正的资产，不是可以随意挥霍的纸币。

健康的女士们爱他，病弱的女士们也不讨厌他，这本身就是一种奇迹。

我只喜欢一个人胜过他，那就是萧邦，但他更像是一位作曲家，而非一位演奏家。听萧邦，我完全忘记了他精湛的钢琴演奏，沉浸在甜蜜的深渊之中。他的音乐，在痛苦的甜蜜中，既深刻又温柔。萧邦是一位伟大的天才作曲家，他应该与莫扎特、贝多芬或罗西尼相提并论。

不过，我必须提醒读者们一个容易被遗忘的事实：这位如今在巴黎赢得不少喝彩的塔尔贝格，当年在伦敦爱乐协会里，还只是亚瑟&183;黑斯廷斯爵士的替补钢琴手。

是的，当时只有黑斯廷斯缺席，塔尔贝格才会得到上场的机会。

巴黎人或许会觉得这只是偶然，但是在伦敦人眼中，这却是对实力最直白的排序。

谁能想到，昔日担任替补钢琴手时的小心谨慎，竟成了今日的长处？

而真正的主角黑斯廷斯，却早已宣布不再公开演奏，把舞台慷慨地让给了别人。

而当初，令黑斯廷斯让出舞台的对象，便是弗雷德里克&183;萧邦。

尽管如此，他的名字并未就此消失。

他的《钟》依旧在乐谱铺子里畅销，他的旋律依旧在学琴的孩子们指尖里摇曳。

当《钟》在沙龙里响起，整个房间都会骤然安静。

李斯特的琴声能让人尖叫，塔尔贝格的演奏能让人微笑，而黑斯廷斯的曲调，却能让所有人肃立，好似在见证某种不可抗拒的命运。

我已将塔尔贝格先生和亚瑟&183;黑斯廷斯爵士列为本季最杰出的钢琴演奏家。

前者因钢琴演奏获得礼遇，后者则因个人品性获得了最高的赞誉。

我如实地向读者们汇报，我已将黑斯廷斯推选为史上最伟大的钢琴演奏家之一，并将他与历史上最著名的钢琴演奏家们相提并论。

弗朗茨&183;李斯特与这位雷神相比，只不过是一个风之偶像。

黑斯廷斯能像捆绑白桦树枝一样捆绑风暴，并用它们来驯服大海，而李斯特做不到。

钢琴家的伟大并不仅仅在于他能敲出多少个音符，或者他能把一台可怜的乐器折磨得像是被车轮碾过的猎犬似的，真正的伟大，往往在于他的心灵修养。

黑斯廷斯从不在沙龙的门口摆出癫狂的姿态，也不会为了报纸上的一段廉价赞美而低声下气。他的谦逊并非虚伪的假面，而是发自内心的沉静。

他不愿让自己成为舞台的走马灯，而宁愿将艺术当作一种礼物，郑重地交付给世人。

在巴黎，多少音乐家为了几句赞词甘愿像古罗马角斗士般卖弄血肉，多少人为了登上舞台，不惜把朋友的名字贬低得一文不值。

而黑斯廷斯呢？

他在事业最辉煌的时候宣布不再公开演奏。他的退隐不是出于怯懦，而是出于节制。他愿意把掌声留给别人，把沉默留给自己。

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